电影《艺术》（2011）剧照。
据英国播送公司报谈，英国伦敦皇艺术学院正在举办场相等的画展，沿途画作的作家是来自荷兰南部的位画米凯琳娜·瓦蒂埃（Michaelina Wautier）。直到21世纪初，这位17世纪的女艺术才被正名，此前她的作品直被觉得是男艺术的作品，尤其被无理包摄为出自她的哥哥查尔斯之手。这亦然迄今法例限制大的她的个东谈主画展。
《酒神的班师》。（图源：维也纳艺术史博物馆）
米凯琳娜的作品中为但度被误传的画作是《酒神的班师》（暂译，The Triumph of Bacchus）。1993年，位艺术史学在维也纳艺术史博物馆的库房调研时，未必发现了这幅画作。她那时畏怯于这么幅高超伦、未签字的画算作何会在博物馆的库房里尘封如斯之久。整幅画作限制深广、威望磅礴，以致于在20世纪初，维也纳艺术史博物馆的佛兰德斯绘图策展东谈主古斯塔夫·格吕克（Gustav Glück）断言，这不成能是女的作品。由于女浅近被摈斥在东谈主体素描课以外，东谈主们便觉得这幅画是她的哥哥查尔斯的作品。
也许早已预意料了这种质疑，米凯琳娜将我方置于画作右侧，直视着多年以后的不雅众：姿态桀骜难驯，如同战士般，表现着上身。展览图录写谈，《酒神的班师》“如今已被公觉得维也纳艺术史博物馆绘图保藏中的亮点之”。
《自画像：圣凯瑟琳·亚历山大》。（图源：伦敦国好意思术馆）
另幅幸运相通的画作是这幅《自画像：圣凯瑟琳·亚历山大》（暂译，Self Portrait as St Catherine of Alexandria）。这幅画作直到2017年才被厚爱认定为意大利画阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）的作品。画中，艺术本东谈主化身为四世纪的殉谈者圣凯瑟琳，支配是她曾遇到严刑的带刺车轮，这幅画呼应了她曾算作名强奸幸存者在法庭上濒临施暴者时遇到严刑的阅历。
据联系贵府浮现，阿尔泰米西娅十几岁时就启动创作充满神志张力的历史画作。她的作品在她生前其实备受追捧，但随着18世纪巴洛克艺术激越的消退，她的作品也慢慢被东谈主渐忘。其后的东谈主们普遍觉得这些作品出自她的父亲，或是她的知交卡拉瓦·乔（Caravaggio）之手——卡拉瓦·乔以其对光影的戏剧诓骗而著明。
比年来，这位画的作品目次不断加长。2020年，有馆员在计帐《大卫与歌莉娅》（David and Goliath）这幅画时，在大卫的剑上找到了阿尔泰米西娅的签名。“个女东谈主的名字老是令东谈主怀疑，直到她的作品被众东谈主所见，”她在1649年写信给那时的保藏唐·安东尼奥·鲁福（Don Antonio Ruffo）时说谈，其后她又补充谈：“我将向尊贵的大驾展示个女东谈主能作念到什么。”
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《欢宴的良伴》，1630年。
另位荷兰画朱迪念念·莱斯特（Judith Leyster）生前也备受崇，但身后，她的名声被她身边的男东谈主们所掩盖。她的作品时常被无理地归于她的丈夫扬·米恩斯·莫莱纳尔（Jan Miense Molenaer）或被觉得是其师的弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals）。
这幅名为《欢宴的良伴》（暂译，The Carousing Couple）的民风画中容貌了东谈主们鸾歌凤舞、痛饮阻的场景。乍看之下，好多不雅众齐误觉得这是弗朗斯·哈尔斯的作风。可是到了1892年，位艺术品经销商留心到，在哈尔斯的签名下，遮蔽着交汇在起的字母“JL”，后头还随着颗星（这是她名字的谐音，设备保温施工她的名字源于荷兰语中“北星”词）。尽管莱斯特的作品在质地上足以与哈尔斯比好意思，但由于位的男群众的作品在拍会上能拍出的价钱，她终被艺术史所渐忘。
回来莱斯特的艺术生存，她和艺术史上许多女艺术的阅历样。她们的生存远比同期代的男同业倏得得多，因赡养五个孩子，以及协助丈夫责任而被动中断。她很可能参与过丈夫的些画作创作，但签字永恒是另个东谈主的。
《天主》，1917年。
在19世纪和20世纪，女艺术仍然普遍被视为圈外东谈主士。即使是20世纪初挑战金钱阶艺术传统不雅念的前锋达达主义瓦解，也未能破这种模式。达达主义被惨酷的前驱者之是德国清秀的画、雕镂、诗东谈主兼举止艺术埃尔莎·冯·弗雷塔格-洛林霍芬男爵夫东谈主（Baroness Elsa von Freytag-Loringhoven），她剃秃顶并染成红，身着由废旧衣物制成的牝牡同体服装。
她的艺术作品《天主》（暂译，God）——个口头像男的铸铁管谈存水弯，被相当并联接到个斜接盒上——被誉为早的“现制品”（将日常“拣到物”重新构想为艺术品）之。这件作品直被觉得是好意思国艺术莫顿·沙姆伯格（Morton Schamberg）的作品，直到21世纪初，原作家的名字才被厚爱添加到签字栏——但这照旧晚了个世纪。
也有些学者觉得，马塞尔·杜尚那件名为《喷泉》、签字“R Mutt”的相当小便池亦然这位女艺术的作品。艾琳·加梅尔在《艾尔莎男爵夫东谈主》（暂译，Baroness Elsa）书中援用了杜尚1917年写给他妹妹苏珊娜的封信，信中他写谈：“我的位女一又友以男别号理查德·穆特寄来了个瓷质小便池，说是她创作的雕镂。”加梅尔断言：“固然男爵夫东谈主参与创作的终根据可能缺失，但多半的曲折根据齐指向了她的艺术印章。”
《永远的未来》。（图源：基恩之眼画廊）
2014年由蒂姆·伯顿（Tim Burton）执，艾米·亚当斯（Amy Adams）和克里斯托弗·瓦尔兹（Christoph Waltz）主演的列传电影《大眼睛》论述了好意思国艺术玛格丽特·基恩（Margaret Keane）的故事。20世纪60年代初，她创作的那些眼力迷离、略带媚俗作风的“孤儿”形象，以油画、版画和明信片的时势畅销。但东谈主们直观得这些作品出自男之手。
玛格丽特格忸持，而她的丈夫沃尔特却是个出的销员。他禁绝玛格丽特让他代为概念她的艺术贸易，并揽她悉数画作的功劳，而玛格丽特则只签字“基恩”。玛格丽特与沃尔特差别后，沃尔特坚称画作是他创作的，这致双曾在法庭上张开了场“相等”的宝石。
在法庭上，双被条目在画架前作画，法官当庭宣判。
沃尔特以肩膀苦处为由，铲除了作画。
而在玛格丽特笔下，那幅辨识度的、有着双大眼睛的孩子肖像画——即所谓的“224号展品”——却在不到个小时的期间内就完成了。
这些画作的重新签字响应了种平常的趋势：女艺术正在占据多的画廊空间，并在艺术史上重新夺回属于她们的地位。这个经由中的步即是，承认作品的确凿作家是她们。很万古间里，女艺术的作品仅占伦敦国好意思术馆藏品的1。
参考相聚：
'Unsigned and neglected': These artworks are by women – but men got the credit
https://www.bbc.com/culture/article/20260325-the-artworks-by-women-where-men-got-the-credit
Artemisia in her own words
https://www.nationalgallery.org.uk/exhibitions/past/artemisia/artemisia-in-her-own-words
编译/申璐
裁剪/刘亚光
校对/张彦君
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